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5.0
超清
西恩·潘,杰絲敏·特麗卡,哈維爾·巴登,雷·溫斯頓,馬克·里朗斯
2015
劇情,動(dòng)作,犯罪,犯罪片
簡(jiǎn)介:國(guó)際特種部隊(duì)間諜吉姆(西恩·潘 Sean Penn 飾),為了他的愛人而想要退出組織,但天不從人愿,就在他完成最后一項(xiàng)“任務(wù)”時(shí),為了確保自身安全與公司利益,他必須要人間蒸發(fā)匿身他處,與心愛的人從此分開離開組織在歐洲流亡多年后,吉姆以為能夠脫離危險(xiǎn),就此過著平靜的生活;無奈人生并非他想像中單純,在剛果被神秘人物追殺的他,被迫放下所有,展開逃亡。逃亡途中他輾轉(zhuǎn)聯(lián)系到昔日戰(zhàn)友,并尋求他們的協(xié)助,卻也因此發(fā)現(xiàn)追殺行動(dòng)里暗藏著不為人知的祕(mì)密,而現(xiàn)在,唯有找出追殺他的幕后主使,才能給他一條生路……
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8.0
HD
讓·迦本,阿蘭·德龍,利諾·文圖拉,伊琳娜·德米克,阿梅德奧·納扎里,凱倫.布朗蓋農(nóng),伊夫·布雷維爾,格雷德·布爾,伊莉莎·瑟伽尼,拉烏爾·德爾福斯,雅克·迪比,Yves,Lefebvre,愛德華·米克斯,薩莉·內(nèi)斯比特
1969
劇情,犯罪,犯罪片
簡(jiǎn)介:阿蘭.德龍主演的這部犯罪動(dòng)作片,摒棄了一般銀行搶劫后分贓不均而終被逮捕的老套情節(jié),把劫寶的場(chǎng)面安排在飛機(jī)上進(jìn)行,結(jié)局則是因家族內(nèi)一次無意揭發(fā)的奸情而致西西里部落全被逮捕。影片布局可謂層次分明,有峰回路轉(zhuǎn)之妙。從開幕西西里家族營(yíng)救囚車中的薩丹開始,便推展出不少戲劇性的高潮,如阿蘭.德龍如何外出召妓惹禍;保險(xiǎn)公司隨員的太太如何發(fā)現(xiàn)丈夫不在飛機(jī)上而在報(bào)警時(shí)認(rèn)出阿蘭.德龍;探長(zhǎng)如何監(jiān)視阿蘭.德龍的妹妹而使西西里兄弟被捕等,這些設(shè)計(jì)都能順里成章而前后呼應(yīng)
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5.0
HD
拉斐爾·佩爾索納,納塔莉·貝伊,奧利維埃·古爾梅
2015
劇情,犯罪,犯罪片
簡(jiǎn)介:弗蘭克·馬格納是一位年輕的警察,他的被分在了巴黎第36分局。他接手的第一個(gè)案件是關(guān)于一個(gè)年輕女孩的謀殺案,他的工作就是把案件的所有線索連接起來,但是人手不足以及官僚主義作風(fēng)等原因讓這個(gè)案件毫無進(jìn)展。8年來,弗蘭克·馬格納一直癡迷這項(xiàng)調(diào)查,并跟蹤殺人兇手的足跡,但是十多年過去了,受害者不斷增多,案件脈絡(luò)卻越來越模糊。隨著10年里的潛伏調(diào)查,弗蘭克·馬格納憑借認(rèn)真以及熱情調(diào)查讓這起案件成為法國(guó)警方有史以來最受關(guān)注的案件之一,并稱為著名的“巴黎東部殺手,喬治·蓋伊案
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6.0
HD
Jason,Fran?ois,Michael,Dauber,Frédéric,Dorkel,Mo?se,Dorkel,Philippe,Martin
2014
劇情,犯罪,犯罪片
簡(jiǎn)介:JasonDorkel,15ans,appartientàlacommunautédesgensduvoyage.Ils’apprêteàcélébrersonbaptêmechrétienalorsquesondemi-frèreFredrevientaprèsplusieursannéesdeprison.Ensemble,accompagnésdeleurdernierfrère,Mickael,ungar?onimpulsifetviolent,lestroisDorkelpartentenviréedanslemondedes?gadjos?àlarecherched’unecargaisondecuivre
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1.0
HD
2000
犯罪
簡(jiǎn)介:1998年12月至1999年4月,年過七旬的阿涅斯·瓦爾達(dá)帶著數(shù)碼攝像機(jī)在法國(guó)的城市和鄉(xiāng)村“閑逛”的過程中,拍攝了一些關(guān)于當(dāng)今時(shí)代法國(guó)拾荒者們的影像:流浪漢和生活貧困的人為維持生計(jì)揀拾各種生活必需品,藝術(shù)家們從廢銅爛鐵堆里尋找創(chuàng)造藝術(shù)作品的原料,喜歡拾荒的人的動(dòng)機(jī)是出于反對(duì)浪費(fèi)的品德除了拾荒,影片還有一條游離于主線之外的副線,表現(xiàn)了一些表面看來與拾荒毫不相干、其實(shí)關(guān)系密切的人和事,比如采訪一位兼做心理醫(yī)生的葡萄園主,與發(fā)明電影的先驅(qū)者之一馬萊的后代談?wù)撾娪皢栴}。此外,本片還是一幅影片作者的自畫像,瓦爾達(dá)不時(shí)從鏡頭后面走到鏡頭前面,即使當(dāng)她在鏡頭后面時(shí)也有意地適度表現(xiàn)自己,而且有些鏡頭是她親自拍攝的。? 這部受19世紀(jì)法國(guó)畫家米勒的名畫《拾穗者》啟發(fā)而拍攝的紀(jì)錄片,描繪了法國(guó)當(dāng)今時(shí)代的拾荒者形象。在瓦爾達(dá)看來,形形色色的拾荒者大致分為三類:“有些人拾荒是因?yàn)樗麄儽簧钏龋行┤耸盎氖且驗(yàn)樗麄兪撬囆g(shù)家,有些人拾荒是因?yàn)樗麄兿矚g拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者們和女拾荒者”,其中“女拾荒者”是指瓦爾達(dá)本人。影片中的所有人都在拾荒,瓦爾達(dá)本人也是拾荒,她在揀拾被人遺忘的記憶。本片的藝術(shù)成就不僅表現(xiàn)在瓦爾達(dá)創(chuàng)作了一部以第一人稱敘事的實(shí)驗(yàn)性數(shù)碼紀(jì)錄片,而且表現(xiàn)在影片作者巧妙地把握了“唯我”與“主觀”以及電影作者的“自我”與被拍攝的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的“別人”之間的細(xì)微界限。這部影片是用DV拍攝的,然后擴(kuò)轉(zhuǎn)成35毫米電影膠片發(fā)行,曾經(jīng)在30個(gè)月的時(shí)間里獲得過30個(gè)獎(jiǎng)。