簡(jiǎn)介：儀鳳年間，江州接連發(fā)?靈異事件，凡是去過(guò)?虎?的?要么離奇失蹤，要么詭異遇害。大理寺丞狄仁杰臨危受命，深入白虎山展開(kāi)調(diào)查，途中結(jié)識(shí)了精通分經(jīng)定?之法的元泰，并在其幫助下，一步步揭開(kāi)了白虎山的秘密。

簡(jiǎn)介：　　橫浜?黃金町のとある映畫(huà)館の二階に探偵?濱マイクの事務(wù)所はある。最近彼のところに來(lái)る依頼は、ペット探しなどの冴えないものばかりだった。そんな折、幼いマイクと茜の兄妹を捨てて姿をくらました母親?リリーが、ストリップ公演でこの町に戻って來(lái)たという噂をキャッチしたマイクは、茜に內(nèi)緒で母親に會(huì)いに行く。母としての名乗りを茜にしたいと言うリリーにマイクは憤慨した。一方、町では“川”の利権を巡る抗?fàn)帳kしていた。川は警察もヤクザも手を出すことの出來(lái)ない“白い男”によって仕切られており、それを侵そうとする者はその一味によって消されてしまうのだった。そして、また犠牲者が出た。政治家を目指す神野の部下?松田の死體が川に浮かんだのである。犯人が分かっていながら証拠が摑めない伊勢(shì)佐木署の中山は、マイクを威して白い男とつながりのあると見(jiàn)られるスナックのママ?幸子を見(jiàn)張らせる。しかし、マイクによって白い男とのつながりが露見(jiàn)してしまった彼女は、溺死に見(jiàn)せかけられて殺されてしまった。マイクも命を狙われるが、マイクの本當(dāng)の父親は白い男だとリリーから聞いた彼は、危険を顧みず、伝説の娼婦メリーに案內(nèi)されて、白い男の潛むアジトへと乗り込んで行くのだった。真相を詰問(wèn)するマイクに、白い男は言葉を濁す。二人の対決はロシアンルーレットで決著がつけられた。白い男は倒れ、アジトにはその部下?杉本の悲痛な叫び聲がこだまするのであった。無(wú)事に帰還したマイクは、條件つきで茜とリリーのデートを許した。...

簡(jiǎn)介：　　Synopsis　　In the Allegory of the Cave, Plato ponders: what would happen if one of the prisoners managed to free themselves from their chains and escape from the cave? What if that prisoner were Jay, a little 7-year-old boy?　　Director’s statement　　What lies behind the daily movement of a city? Last winter, we met in Paris and began discussing the Allegory of the Cave, as told in Plato’s Republic. The myth imagines humanity living in chains, facing the back of a cave, and watching shadows move on the walls, thinking it is reality. We both work with images, which certainly can be illusions, but can also become instruments of struggle and liberation of thought. So, from this discussion, we decided to create a short film. We had a few fixed ideas—the cave, the dance, the city bustling around us—and one question: what would happen if we all managed to turn together towards the exit of the cave? Perhaps it is not enough to assert that images are illusions as long as the chains that bind us are real.

簡(jiǎn)介：　　一位年輕女子乘坐的飛機(jī)在紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)降落后，她跳上了一輛黃色出租車(chē)的后座，出租車(chē)司機(jī)克拉克將車(chē)開(kāi)動(dòng)，素不相識(shí)的兩人在夜色中共同前行，展開(kāi)了最意想不到的對(duì)話。一開(kāi)始是有趣的閑聊，很快就轉(zhuǎn)向了神秘和俏皮的內(nèi)容。女子正在和一個(gè)男子網(wǎng)戀，一路上手機(jī)響個(gè)不停。司機(jī)勸告女子應(yīng)該認(rèn)清網(wǎng)戀對(duì)象的真面目，珍視自己。女子驚訝司機(jī)能夠看透自己所處的境況，隨后兩人的聊天發(fā)展到對(duì)愛(ài)情觀、人生觀、價(jià)值觀等方面，女子發(fā)現(xiàn)司機(jī)有著強(qiáng)大的內(nèi)心、悲痛的經(jīng)歷以及積極向上的人生感悟。最后目的地到達(dá)女子下車(chē)離開(kāi)。但是兩人在短短的旅程中的談話都治愈了彼此的內(nèi)心。該片將探討人類(lèi)聯(lián)系的復(fù)雜性，并將證明與一個(gè)完全陌生的人的偶然相遇可以改變一個(gè)人的生活。

簡(jiǎn)介：　　一個(gè)自力奮發(fā)的姑娘，改變了一個(gè)青年水手的人生的觀念。

簡(jiǎn)介：　　電影《一把掛面》以陜西吳堡非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——空心手工掛面為題材，反映吳堡縣張家山空心手工掛面制作技藝、獨(dú)有的膳食文化背后的故事，通過(guò)三代“掛面人”不同的歷史命運(yùn)和跌宕起伏的人生經(jīng)歷，講述張家山空心手工掛面由生活必需品向商品演化的動(dòng)人故事?！　∮捌躁儽闭f(shuō)書(shū)、陜北民歌構(gòu)架故事，以祖孫三代“制作掛面，手藝傳承”的劇情為主線，再現(xiàn)了陜北人民勤勞樸實(shí)、堅(jiān)韌不屈的人性美；多角度展現(xiàn)陜北獨(dú)特的自然風(fēng)貌、民俗風(fēng)情和豐富細(xì)膩的人情世態(tài)；全方位展示手工掛面?zhèn)鹘y(tǒng)制作技藝，使這項(xiàng)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)煥發(fā)新的生機(jī)，并將陜北傳統(tǒng)文化注入新的內(nèi)涵?！　≡撈v述第一代空心手工掛面?zhèn)魅藦埣腋D難困苦與命運(yùn)抗?fàn)幍囊簧Ｈ说酵砟?，根根回憶起早年以身護(hù)井被炸身亡老伴秀秀，帶著深情的懷念，根根主動(dòng)選擇“不吃了”，決意追尋老伴而去。臨終前根根自己為自己選墓地，打棺材，試壽衣，從容淡定走向另一個(gè)世界。三代掛面人的故事，根根、柜柜、栓栓爺孫三人代表了三個(gè)時(shí)代、三種生存方式。根根偷學(xué)技藝、白手起家，幾經(jīng)磨難才鉆研出制作的精髓，憑借著掛面手藝贏得了衣食的溫飽。而繼承父親手藝的柜柜，被勒令停止從事掛面制作，遭到奚落、嘲諷。作為第三代的傳承人，栓栓受過(guò)系統(tǒng)的高等教育，有知識(shí)、有理想、有闖勁，他認(rèn)為這不單是家族手工藝傳承的問(wèn)題，他要帶動(dòng)全村的父老鄉(xiāng)親們一起做掛面，趟出一條集體致富的新路子。而這些人物的命運(yùn)也隨著“一把掛面”沉浮?！　≡撈?016年初開(kāi)始籌劃，8月底劇本正式成型。2016年9月19日，開(kāi)機(jī)儀式在張家山鎮(zhèn)“舌尖上的中國(guó)”拍攝地——高家塄村正式舉行。2017年底，完成全部后期制作。2018年2月，報(bào)省新聞出版廣電局審核，同年4月3日，取得由國(guó)家新聞出版廣電總局頒發(fā)的“公映許可證”。2018年8月22日，該片在張家山鎮(zhèn)高家塄村隆重舉行別具一格、最接地氣的首映式?！　　兑话褣烀妗吩?018年榮獲第15屆世界民族電影節(jié)提名獎(jiǎng)；在2018年5月8日，參加了第71屆戛納電影節(jié)并在中國(guó)館展映；又于2018年7月21日榮獲第六屆加拿大溫哥華國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)“多元文化獎(jiǎng)”……